高欧
回复 义山: 【马卉为什么不带罩】第一镜大山里的生活日记通过父亲的解读交代电影的存在原理再通过母亲的描述点明电影的朦胧本质以理性/感性的矛盾角度将其定义随后开始造梦用特技与剪切的“谎言”来捕捉可被信服的“真相”又在这个过程中不断切入家庭生活的窘境技术和情感开始共同服务于危险的影像（壁橱告解室用光来代替言语等待亲历者的观后感）分崩离析之时早已知晓真相的主角只是冷静旁观任由导演思维侵入家庭空间（创作者的原罪）也在此处完全交代“两位导演”的工作分配（迷影者自传的核心）最后一镜主角从约翰·福特的办公室走出镜头也遵循偶像的教导让地平线置于画面底部但观众仍能捕捉到那个仓促、生涩的手扶动作借由运镜的痕迹来再度强调最开始有关理性与感性的论调或许二者并不冲突在撕扯中才能诞生美丽的影像并最终完善创作者的自我投射
骑士的剑
回复 鸡蛋牛奶醪糟: 没有大起大落的情节大山里的生活日记没有要达到多深刻的野心处理了孩子抚养这个敏感而复杂的题目认真探讨了一个中年女性在母性渴求遇到现实中的无奈与挫折时如何面对与超越虽然看下来感觉有一点抽离——片中所有人对所有人都和睦友好环境总体上其乐融融一些边角情节（犹太教堂里的祷告、墓地那一幕）有猎奇之嫌但女主心理进程的刻画是细致而动人的而且男女主演技都相当可靠别人家的孩子总是最可爱的：她要爸爸和（充当了一段时间妈妈的）爸爸情人一起三个人抱成“三明治”的场景太温馨了影片开头女主给学生放的59年Roger Vadim版的《风车动漫官网(p)》有机会的话还挺想看看的
骑单车的来打
回复 顺便干啥咧: 老牛仔的叙事依旧稳而且骨头还很硬总能恰到好处地向国家机器和舆论媒体表达愤怒大山里的生活日记没有刻意的煽情却能触动观众的神经为小人物打抱不平的同时也表达了自己的态度理查德的悲哀在于他曾是国家权力的拥趸但反被吞噬甚至出卖伤一个好人的心对他们来说从来都不难
